Советская и российская киноактриса Наталия Белохвостикова сыграла более 30 главных ролей в кино. Все образы, созданные ею на экране, реалистичны, хотя и характер у героинь разный. Каждая её героиня обладает особой нежностью и грацией. Закончив ВГИК, в 1971 году Наталья Белохвостикова стала актрисой Театра студии киноактера. Широкая известность пришла к ней после выхода в 1976 году на телеэкраны пятисерийного фильма Сергея Герасимова «Красное и Чёрное», где актриса снялась в главной роли Матильды де Ла Моль. Также известен телесериал «Маленькие трагедии» (1979), где партнерами Белохвостикова был Владимир Высоцкий. Звездным часом для Наталии Белохвостиковой стала картина «Тегеран-43» (1980).
Детектив, основанный на реальных событиях, совместно произведённый киностудией «Мосфильм» (СССР), «Mediterranee Cinema» (Франция) и «Pro Dis Film» (Швейцария). Действие картины развивается по двум сюжетным направлениям — в 1943 году и в 1970-е годы. Через весь фильм проходит история любви советского разведчика Андрея Бородина и француженки русского происхождения Мари Луни, переводчицы с персидского языка (Иран). Белохвостиков сыграли в фильме сразу две главные роли — Мари Луни (мать) и Натальи Луни (дочь).
Съёмки проходили в нескольких странах – СССР, Испании, Швеции и Франции. В 1974 году Наталия Белохвостикова вышла замуж за режиссера Владимира Наумова, который был на 24 года старшей актрисы. Они познакомились в аэропорту Шереметьево, когда летели на кинофестиваль в Белград. Белохвостикова говорит, что увидела в самолете сумасшедшего гения. Режиссер обратил внимание на будущую супругу в Югославии после просмотра фильма с её участием.
В 1977 году у пары родилась дочь Наталья Наумова. Повзрослев, она продолжила дело родителей, снимается в кино как мама и снимает кино, как папа. В 2007 году в семье Наумова и Белохвостиковой появился сын Кирилл. Пара усыновила трёхлетнего мальчика из детского дома.
Смерть мужа в 2021 году стала ужасной трагедией для актрисы. В 2023 году Наталия Белохвостикова получила премию «Золотой орел» за своего мужа за влад в киноискусство. Сегодня Наталия Белохвостикова – гостья нашего журнала.
— Уважаемая Наталия, я прочитал, что вы детство провели в Великобритании, где жили до 5 лет. У вас сохранились какие-то детские воспоминания или слишком маленький возраст, чтобы что-то помнить самой?
Я думаю, что 5 лет – это сознательный возраст, поэтому я очень хорошо помню советское посольство даже визуально. Когда снимали «Тегеран-43», я туда приезжала и прошлась вместе с полицейским по тем тихим закоулочкам. Детская память очень сильна и мощна, и я очень хорошо помню папу и маму, так что у меня очень много воспоминаний.
— Изучение английского языка вы начали в детском возрасте или позже?
— Нет, в Англии я не изучала английский язык, это уже началось позже – в Москве, в английской спецшколе, потом мой папа был послом СССР в Швеции, я туда приезжала и на тот период уже знала английский язык лучше.
— Теперь поговорим о вашем дебюте в кино. Вы случайно попали в картину Марка Донского, либо все-таки для этого были какие-то предпосылки?
— Это был 1964 год, картина «Верность матери», съёмки проходили в Стокгольме, где мой папа работал послом, а как мы с вами знаем по истории, последняя встреча Владимира Ильича Ленина с Марией Ульяновой состоялась именно в Швеции в 1910 году, и больше они не виделись. Там Донской снимал сцену этого последнего свидания, но так случилось, что по каким-то обстоятельствам не приехали актёры, а присутствовали только операторы. Данная сцена была сняла в Москве, поэтому нужно было доснять какие-то местные пейзажи и антураж Стокгольма. Марк Семёнович пришёл к моему отцу как к послу и попросил на три дня трёх персонажей – мужчину, женщину и девочку. В ответ на это мой папа захохотал и сказал, что это – посольство, и тут все работают, хотя к нам сейчас на каникулы приехали дети. Посмотрите, может быть, вам кто-то из них понравится. Марк Донской приехал с оператором. Мне тогда исполнилось 12 лет, и у меня был такой же лобик, как у Елены Алексеевной Фадеевой, которая играла мать Ленина, так что мы с ней были очень похожи. Я позже ещё снималась с этой великой русской артисткой. Марк Семёнович умолил моего отца разрешить мне сняться в кино и в пролётке покататься по Стокгольму, походить в длинном платье на каблучках. Папа разрешил, подумав: «Пусть ребёнок развлекается!».
— «Ребёнок развлекается до сих пор!», а этот кинематографический первый опыт вас как-то «заразил», либо это действительно для вас было больше развлечение?
— В тот миг это была игра, мама была рядом. И всё это было смешно и трогательно, но мама у меня была театралкой и знала наизусть все фильмы, которые выходили, и с двух лет в Лондоне она меня водила с собой в киноклуб, который существовал при каждом посольстве. Я была тихим ребёнком, никому не мешала смотреть, однако с детства я смотрела всё, что смотрела мама, поэтому кино я любила. Но, как я уже сказала, я была очень тихой и застенчивой девочкой, вплоть до того, что до последнего класса, когда меня вызвали к доске (а я была отличницей), я становилась пунцового цвета, забывала, всё, что знала, говорила так тихо, что педагог меня не слышал. Своей головой, уже в 13 лет, любя кино и читая всё, что можно прочесть на русском и на английском языке, я понимала, что это всё, конечно, смешно. Я думала про себя: почему бы мне не стать кинооператором? Тогда уже снимала Маргарита Пилихина – замечательная женщина-оператор, что тогда было редкостью, и меня это очень манило. Я в это очень погружалась, но в эту сторону (артистической деятельности. Прим. автора) тайно думала в подушку, но не более того. Если бы не «Его Величество Случай», то я не стала никакой артисткой, это даже смешно говорить и об этом думать! Просто Марк Семёнович позвал моих родителей посмотреть фильм, который он уже завершил, но папа не смог пойти, а мы с мамой поехали. Когда мы вышли из просмотрового зала, то навстречу нам направился лысый человек, к которому обратился Донской: «Серёжа, я тебе ещё одну артистку приведу!». Тот посмотрел на меня и ответил, что «профессия артистки – очень интересная, дерзайте, но я уже в этом году курс набрал, поэтому поступайте на будущий год!». И мы разошлись. Я спросила Марка Семёновича, кто это. Оказалось, что лысый человек – это великий Герасимов! Через неделю мне позвонили и сказали, что великий Герасимов просил найти «эту девочку», т.е. меня, чтобы она 1-го сентября пришла во ВГИК. А я должна была идти в 10-й класс, но папа с мамой тогда были в Москве, они сказали: «Поезжай, посмотри. Ясно, что это – просто экскурсия!». Я первого сентября к девяти утра поехала во ВГИК и не пошла в школу, но когда я туда приехала, то увидела Колю Ерёменко, Талгата Нигматулина, Вадима Спиридонова, Наташу Бондарчук, Наташу Аринбасарову, Наташу Гвоздикову – весь наш звёздный курс , и они уже были артисты, уверенные в себе, потому что их к себе взял сам Герасимов, а я была с длиннющей косой, с белоснежными ресничками, с юбочкой в складочку. Я постояла-постояла, посмотрела-посмотрела и уехала домой. Я ехала нарочно очень долго – на «перекладных», вернулась домой и сказала родителям, что мне во ВГИКе вообще не понравилось и стала собирать портфель в школу.
Папа меня посадил и говорит:
— Слушай, девушка, тебе сколько лет? Я говорю:
— Мне – 16!
— Ты же – взрослый человек?
— Да
— Если вот ты взрослый человек, то зачем ты морочила голову себе и людям? Ты не пошла в школу. Так что – вот тебе деньги на такси и езжай обратно. Нужно согласиться, что у меня были великие родители – дипломаты, которые шестнадцатилетнюю дочь отправили в неизвестное направление. Это – просто великая мудрость, которой я так и не научилась. И я поехала, а в тот миг, когда я поднялась на второй этаж, мне навстречу шёл Герасимов и Тамара Фёдоровна Макарова (его жена-актриса и коллега по ВГИКу. Прим. автора). Если бы не они, то я снова убежала, но эта пара шла мне навстречу. Я на «ватных ногах» поднялась, и Сергей Аполлинариевич познакомил меня с Тамарой Фёдоровной, и так я оказалась вольнослушателем в институте кинематографии. Ночью учила физику и химию, затем экстерном закончила школу, стала досдавать вступительные экзамены во ВГИК. Герасимов написал очень смешное письмо, и я преклоняюсь перед этими стариками, которые, как я сейчас понимаю, тогда ещё не были стариками, но они были мудрецы. Я увидела это письмо спустя 25 лет. Герасимов написал письмо ректору ВГИКа с просьбой зачислить меня к нему не на первый курс, а сразу второй – «в связи с выдающимися способностями». Это написал Сергей Аполлинариевич про ребёнка!
— Наталия Николаевна, я не могу не спросить вас о культовом фильме «Тегеран-43», который я осмелюсь назвать одним из ваших главных фильмов. Это действительно так?
— В силу того, что у нас этот фильм посмотрело около ста миллиона человек, то да , хотя есть роли, которые я люблю намного больше, потому что они на мой вкус – другие, замечательные, прекрасные и разные, их много. Но в «Тегеране-43» есть Мать и Дочь, Париж и действительно великие артисты – Курд Юргенс, Ален Делон, и для тогдашнего советского кино такое было впервые, хотя Сергей Бондарчук снимал иностранных актёров, но тут появилась звезда первой величины. А музыку из фильма «Вечная любовь» я установила себе на мобильный телефон как рингтон. Вот вы мне позвонили, и прозвучала мелодия этой знаменитой песни. Эту песню написал мне Шарль Азнавур, и всю жизнь она даёт мне силы, с тех пор эта музыка звучит. Съёмки «Тегерана-43» были с одной стороны сложными, а с другой – курьёзными, потому что Делон – очень смешной и дорогой мне человек. Он нас сразу предупредил, что съёмки в первый день на Елисеевских полях будут сорваны, потому что все Елисеевские поля в девять часов остановятся и будут на него смотреть. Мы посмеялись, ведь в 9 утра все идут на работу. И вот первый съёмочный день, все загримировались, ждём оператора, когда он разрешит снимать, и тут кто-то спрашивает: «А где Делон?». Все засуетились, выскочили на улицу и увидели, что Делон стоит, облокотившись у подъезда, и собирает толпу. Пока мы его полчаса не видели, он её, естественно, собрал, и толпа мешала нам работать, так что Делон действительно сорвал нам съёмку. Юргенс – великий артист – говорит моему мужу: «Володя, поменяй его на Бельмондо, я тебя прошу!». Ален стал серым, и на следующее утро он уже никуда не «выползал» и сидел в гримёрной. У нас был с ним очень тяжёлый съёмочный день, когда мы снимали смерть его героя. Этот эпизод мы снимали на набережной Сены, там есть такой склон. Была осень, листва, а ночью прошёл дождь. Делону наклеили на обувь специальное приспособление, чтоб он не падал, зашили коленки, локти и рёбра в тугие корсетики, чтобы Ален не разбился. У нас, конечно, ничего подобного не было, а я – худенькая девушка в тоненьком пальтишке и на высоченных «шпильках»-каблуках, которая должна бежать вниз по булыжной мостовой. Ему стало так стыдно, он подошёл к режиссёру, но тот ничем не мог помочь, хотя я была его женой. Тогда Делон предложил мне падать на него, и потом недели три я, вернее, моя спина, вспоминала это падение.
— Мы с вами общаемся по интернету, как вы относитесь к этим новшествам, что, благодаря соцсетям, можно, общаться с о всем миром? Вы, как я смотрю, активный пользователь, хотя среди представителей вот в вашего поколения, может быть, это не так распространено.
— Нет, в России это как раз очень распространено, но я – такой не активный пользователь и выставляю дорогие себе вещи, что мне сейчас греют моё сердце, а это, в основном, творчество, роли, люди, которых я люблю. В этом – моя социальной жизнь. Делаю только то, что достойно и интересно, в моём понимании. Например, мой муж так и доснял «Сказки Пушкина» – «Сказку о царе Салтане», хотя бредил сказками Пушкина всю жизнь и снял очень хороший материал, так что 70% картины готово. К сожалению, этот совершенный «бриллиант» так и не дошёл до зрителя. Мне хочется, чтобы люди вспоминали, что есть Пушкин, поэтому я очень часто выставляю «Маленькие трагедии». Ещё есть Стендаль, есть великие авторы и великие режиссёры, например, Феллини – друг Володи, итальянский сценарист и режиссёр Тонино Гуэрра, который был очень близким нашим другом. Их тоже надо смотреть и не следует думать, что жизнь началась сегодня, – она началась давно. Искусство существует веками, а кино – молодое искусство, и ему всего сто с лишним лет, но это тоже – срок, и всё-таки оно тоже с чего-то начиналось, поэтому не надо опускать эту «планку», и, в связи с этим, я там – в этих социальных сетях!
Беседовал Евгений Кудряц
«Немецко-русский курьер», февраль-март 2024 года
Сайт журналиста из ФРГ Евгения Кудряца 